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年轻人为何回流剧场
作者:管理员    发布于:2018-04-02 11:47:55    文字:【】【】【

重视文明领域的人近两年发现,曾经一向被视为小众的戏曲,开端具有越来越多的拥趸,乃至呈现供需两旺一票难求的现象。在大众文娱方式越来越丰厚的情况下,不少年青人却回流到了剧场

数据也能佐证这一现象。以北京为例,据报道,2017年北京市表演票房达17.17亿元,观众人数1075.8万人次,皆创前史新高。其间,戏曲表演占总表演场次的49.2%,招引观众约467.4万人次。排在前列的表演方式,分别是话剧、儿童剧、戏曲曲艺。

这首先应该归因于物质文明开展带来的文明消费晋级。公民日益增长的美好生活需求,天然包括对高端文明消费的需求。戏曲的拥趸大多会集在大城市和年青白领中,但这并不意味着农村和中小城市不需求戏曲,而是由于那里较少有专门的戏曲表演场所,或许没被归入票房计算范围。

年青人回流剧场,当然源于戏曲艺术自身的魅力。戏曲作为最陈旧的艺术方式,在移风易俗中不断锻炼,沉积了人类表演艺术最精华的部分,有很强的艺术耐性和耐久魅力。

戏曲的魅力在于现场性,就像浓缩的人生在眼前次第打开。一台好剧,饱经沧桑精确无比,又随时可能有临场发挥,你不知道下一秒会发作什么。高度稳定性和不确定性的一致,自身也构成一种戏曲张力。

剧场的魅力,还在于艺人和观众的现场互动、相互砥砺。或拍手叫好,或暗自击节,艺人能够随时接收观众的反应。有的观众像艺人相同了解一台戏,有时候就是为了看某个艺人、某一场戏,乃至是某一句台词怎样处理。文艺圈有句俗话“生书熟戏,听不腻的曲艺”,道尽表演艺术的魅力

不过,戏曲从头受欢迎,也有同行烘托的原因。当时海量的影视剧、网剧,刷流量炒明星的多,仔细演戏打磨演技的少,很少有真实的精品。大众的文明需求无法得到满意,就会去传统和经典中寻觅替代品。

最近还有一个文明现象,《艺人的诞生》《声临其境》等一些拼演技的综艺节目走红,一批老戏骨被从头认识开掘。人们发现,吴刚、王劲松、王洛勇等这些曾被“沉没”的艺人,多数都有表演舞台剧的经历,或许受过专业的戏曲训练。戏曲大多需求精打细磨,现场表演无法容忍失误而重拍,对演技要求更高。

戏曲迎来春天,也给艺术生产带来启迪。现代技术和传播手法,能够为艺术插上翅膀,但艺术的实质不能丢掉。传统戏曲的昌盛有两个规范,出人和出戏,对一切艺术相同适用。仔细打磨故事、好好磨炼演技,是艺术耐久赢得观众的不二法门

来源:《光明日报》(2018年03月30日)


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